Marta Ibarra
Dirección de arte y fotografía
Define la paleta y el tratamiento de cada serie antes de montar el set. Viene de editorial independiente, así que trabaja con referencias impresas y hojas de contacto en papel antes de disparar.
Por qué existe este archivo
Varmint Seltzer nació de una idea sencilla: que el encargo fotográfico no termine en una carpeta de archivos sueltos. Cada serie que sale de aquí lleva su ficha técnica, sus pruebas y sus descartes, porque el proceso también explica la imagen final. Trabajamos en Valencia, en un espacio pequeño, con luz natural cuando la escena lo pide y con flash desnudo cuando hace falta carácter.
No perseguimos un estilo único aplicado a todo. Preferimos adaptar el método al proyecto: bodegón de producto con fondos pintados a mano, retrato editorial con sombras duras, naturaleza muerta con cerámica de taller. Lo que se mantiene es la forma de trabajar: dirección de arte compartida, presupuesto por jornada y cesión de derechos ajustada al uso real.
Definimos referencias, paleta y atrezzo contigo antes de disparar. No entregamos una propuesta cerrada: la construimos en conversación, con margen para cambiar el encuadre durante el rodaje.
Guardamos pruebas de encuadre, variaciones de luz y descartes. Sirven para entender por qué una imagen llegó a la selección final y para que el cliente pueda defenderla ante su equipo.
Trabajamos por jornada y por número de piezas. Editoriales independientes, marcas de cosmética natural y proyectos gastronómicos encuentran aquí un ritmo de producción que no se estira más de lo necesario.
El efecto buscado es simple: que al terminar el encargo tengas imágenes que aguanten el uso previsto y un archivo que puedas volver a consultar sin depender de nadie.
Somos pocos y trabajamos así a propósito. Cada encargo pasa por las mismas manos desde la primera llamada hasta la entrega de los archivos, y eso se nota en cómo se resuelven los imprevistos de rodaje.
Dirección de arte y fotografía
Define la paleta y el tratamiento de cada serie antes de montar el set. Viene de editorial independiente, así que trabaja con referencias impresas y hojas de contacto en papel antes de disparar.
Iluminación y montaje
Se encarga del esquema de luces, de los fondos pintados a mano y de que el set aguante una jornada completa sin perder consistencia entre piezas del mismo catálogo.
Producción y postproducción
Coordina localizaciones, permisos y cesión de derechos según uso. Después del rodaje monta la ficha técnica y ordena los descartes que acompañan cada serie publicada.
La dirección de arte se comparte con el cliente cuando el proyecto lo pide: vestuario, atrezzo y paleta se deciden en común antes de la jornada. Los presupuestos se calculan por jornada de rodaje, no por pieza suelta, porque el montaje y el desmontaje forman parte del trabajo real.
Ficha técnica con localización, formato y equipo usado, notas de montaje y una sección de pruebas y descartes. No escondemos los encuadres que no funcionaron: ahí se entiende por qué el corte final quedó como quedó.