Catálogo de producto con textura real
Bodegones para cosmética natural, alimentación o cerámica donde el material importa. Fondos pintados a mano, luz continua difusa y una ficha por pieza con distancia, objetivo y esquema de luces.
Cada colaboración arranca con una pregunta concreta: qué necesita comunicar la marca, en qué soportes va a vivir la imagen y cuánto tiempo hay hasta la entrega. A partir de ahí se decide el resto. Estas son las vías por las que suele entrar el trabajo.
Bodegones para cosmética natural, alimentación o cerámica donde el material importa. Fondos pintados a mano, luz continua difusa y una ficha por pieza con distancia, objetivo y esquema de luces.
Sesiones para editoriales independientes o equipos de proyecto que necesitan caras con carácter, no retoques planos. Flash desnudo, fondo neutro y decisiones de vestuario y atrezzo acordadas antes de rodar.
Cuando la marca ya tiene una idea pero no sabe cómo aterrizarla. Definimos paleta, referencias y plan de rodaje en una reunión previa, y esa guía se respeta durante toda la serie.
Trabajo en localizaciones de la Comunitat con luz dura de mediodía, sin difusores. Útil para campañas que quieren evitar el aspecto de estudio y buscan sombras cortas y reflejos reales.
Cada entrega incluye ficha técnica con localización, formato y equipo, más una carpeta de pruebas y descartes. Sirve para justificar decisiones ante dirección y para reutilizar el material en siguientes campañas.
Se trabaja con presupuesto cerrado por jornada de rodaje y cesión de derechos ajustada al uso previsto: web, catálogo impreso, campaña con vigencia limitada. Sin paquetes cerrados que no encajen.
Si quieres ver cómo se aplica esto en encargos reales, revisa el método de trabajo o escríbeme directamente desde contacto con la idea, el número de piezas y la fecha.
No somos un estudio grande ni lo pretendemos. Trabajamos con pocos encargos al mes para poder estar en el set, no solo en la reunión previa. Eso cambia cosas concretas: quién decide el encuadre, cuánto se prueba antes de disparar y qué pasa cuando algo no funciona el día del rodaje.
Si quieres ver cómo se traduce esto en un encargo real, revisa el método de trabajo que aplicamos en cada serie.
Dirección de arte
Paleta, atrezzo y vestuario se cierran en una sesión previa. Si tu equipo de marca tiene una idea distinta a la nuestra, se discute antes del rodaje, no en el retoque.
Ficha técnica
Localización, formato, óptica y esquema de luces quedan registrados. Si más adelante necesitas repetir el look para una segunda campaña, no partimos de cero.
Descartes
Las pruebas de encuadre y expresión se entregan junto a la selección final. Sirve para entender por qué se eligió una toma y no otra, algo útil cuando hay varias personas aprobando.
Derechos y jornadas
Presupuesto por jornada y cesión de derechos según uso: catálogo, redes, packaging o prensa. Sin ambigüedades sobre dónde puede vivir la imagen después de la entrega.
Si tu caso encaja con alguno de estos supuestos, cuéntanos la idea y el número de piezas en la página de contacto.
Aclaraciones de encargo
Trabajamos con marcas de cosmética natural, editoriales independientes y proyectos gastronómicos, y cada encargo tiene matices que conviene fijar desde el principio. Estas son las condiciones que aplicamos por defecto y que se ajustan caso por caso en la propuesta.
Una jornada equivale a ocho horas de rodaje en estudio o localización, con una pausa intermedia. Desplazamientos fuera de Valencia, montaje previo y desmontaje se presupuestan aparte porque condicionan el horario real de la sesión.
Cuando hablamos de dirección de arte compartida nos referimos a decisiones tomadas en conjunto: paleta, atrezzo, vestuario y referencias visuales. Si el cliente aporta su propio equipo creativo, definimos por escrito quién aprueba el encuadre final antes de disparar.
La cesión se acota por soporte, territorio y tiempo. Un uso en catálogo impreso para España no cubre campaña digital internacional ni cesión a terceros. Si el proyecto crece, ampliamos la cesión con una adenda, no damos por hecho el uso ilimitado.
Los descartes y pruebas de encuadre forman parte del archivo del estudio y se muestran en el portafolio como documentación del proceso. No se entregan como material final salvo acuerdo expreso, y el archivo en bruto se conserva durante un año.
Para pasar de la idea a una propuesta con referencias y plan de rodaje hacen falta tres datos: el concepto o uso previsto, el número de piezas a entregar y la fecha objetivo. Con eso definimos jornadas, localización, equipo técnico y esquema de luces. Si alguno de los tres cambia a mitad de proyecto, la propuesta se revisa antes de continuar.